西斋书帙乱,南窗朝日升。

展转守床榻,欲起复不能。

——苏子由《南窗》

中国人的风情柔韵,尽在床榻中展现得尤为淋漓尽致,一张床,收纳一个美梦,一个美梦,全在这张床榻上流露出舒心、思念的精神火花。

床为安身立命之所,种类繁多,功能多样,可供接客、小憩品茶或安睡之用,根据不同功能,摆放在卧室、书房或客厅,筑一精神小憩区,为一天中最美好的享受。

今天,我们来聊聊中国床榻的发展历史:

床榻的历史可追溯至神农氏时代,那时还只是专供休息与待客所用的坐具,直到六朝以后才出现高足坐卧具。

“床”与“榻”在席地而坐的时代,是有分工的。

床体较大,可为坐具,也为卧具,榻体较小,只用于坐具。

魏晋南北朝以后,榻体增大,床与榻同样担负着坐卧两种功能,因而也就难以截然分清了。

习惯上认为:床不仅长,而且宽,主要为卧具,榻身窄而长,可坐可卧。

随着社会的发展,今天我们所见到的古典家具中的拔步床、架子床、罗汉床、贵妃榻,都是明清甚至是民国时期的遗存,其中尤以清代的居多。

床榻的类别主要有:拔步床、架子床、罗汉榻、罗汉床、贵妃榻。

拔步床

拔步床是一种传统的大型古床,或称“八步床”、“踏步床”,是一种功能齐全的床。

床下有一木制平台,正面伸出床沿,平台四角立柱,并镶以木制围栏,使床前形成一个浅廊,中间为床的门户,两侧可放置小型家具及杂物。

它造型奇特,体积庞大,结构复杂,好像把架子床安放在一个木制平台上,平台前沿长出床的前沿二三尺,平台四角立柱,镶以木制围栏。

还有的在两边安上窗户,使床前形成一个回廊,回廊中间置一脚踏,两侧可以放置小桌凳、灯盏等。

通常,拔步床被安置于一个类似建筑物的庞然大物中。

在床与前围栏之间形成一个不小的廊子,廊子两头可置放箱柜之类的小家具,廊下有踏板,围栏有门有窗格平顶板挑出,下饰吉祥雕刻物。

拔步床虽在室内使用,却很像一幢独立的小屋子,就像古代建筑一样,拔步床的工艺通常都采用木质髹漆彩绘,因而显得金碧辉煌。

架子床

架子床也叫棚架床,因床顶有架,故名架子床。

这种床一般四根立柱,床面两侧和后面半月有围栏。

基本式样是三面设矮围子,正中无围,便于上下,四角有立柱,上承床顶,顶盖四周装楣板,床面两侧和后备装有围栏。

围栏常用小木块作榫拼接成各式几何图样,也有的在正面床沿上多安两根立柱,两边各装方形栏板一块。

正中是上床的门户。床屉分两层,用棕绳和藤皮编织而成,下层为棕屉,上层为藤席,棕屉起保护藤度和辅助藤席承重的作用。 国礼头把交椅赏析!-->推荐点击

罗汉床(塌)

罗汉床是由汉代的榻逐渐演变而来的。

榻,本是专门的坐具,经过五代和宋元时期的发展,形体由小变大,成为可供数人同坐大榻。

这类床形制有大有小,通常把较大的叫“罗汉床”,较小的仍沿俗叫“榻”,又称“弥勒榻”。

罗汉床不仅可以做卧具,也可以用为坐具,左右和后面装有围栏,但不带床架,围栏多用小木做榫攒接而成,最简单的用三块整木板做成。围栏两端做出阶梯型软圆角,既朴实又典雅。

罗汉床在明代比较常见,一般都陈设在王宫贵族的厅堂中,给人一种庄严肃穆的感觉。

这种床可以分为五围屏带踏板罗汉床、五围屏罗汉床、三围屏罗汉床。

早期罗汉床的特点是五屏围子,前置踏板,有托泥,三弯腿宽厚,截面成矩尺形。

到了中期,前踏板消失,三弯腿一改其臃肿之态,腿足出现兽形状。

发展到晚期,罗汉床仅三屏,床面的三边没有矮围子,围子的做法有繁有简,最简洁质朴的做法是三块光素的整板,正中较高两侧较低,有的在整板上加一些浮雕的图案,复杂的做法是透空做法,四边加框中间做各种几何图案。

贵妃榻

又称“美人榻”,古时专供妇女憩息,榻面较狭小,制作精美,形态优美,是榻中极为秀美的一种,其用料也极为讲究,床上彩绘雕刻显得雍容华贵。

明清时期的贵妃榻,展现出精细打磨的技法,体现在对围栏、扶手、榻腿的雕花儿上,龙纹透雕最为流行,大概是源自中华民族对龙图腾的膜拜上。

贵妃榻对于榻腿、牙板的细节设计更是精益求精,无论是直腿、弯腿都少不了细琢的花草图案,榻体多为平板和按摩板,体型较之欧美贵妃榻更硕大,展现着皇室的风范和皇权的威严。

有的贵妃榻为单翘头、尾部上卷设计,瑞草卷珠外翻球式直腿,透雕牙条采用拐子纹卷草图案,围栏的二龙戏珠穿云喷水透雕图案最为醒目,它鲜明体现了清式家具的恢宏气派。

还有的贵妃榻则为双翘头设计,头部稍高,插肩直腿,侧面有管脚帐,中部牙条是透雕拐纹、牙头以浮雕相称,围栏为屏风式透雕拐纹,榻面纹理介于按摩面和平面之间,制作工艺明示了它的珍贵。

床榻,作为家具中的大器、重器和家具文化的集大成者,最能体现家具的风格特征。

床榻,以其精致古朴、凝重华贵的特点,具有很高的艺术价值和收藏价值,也给我们后人留下许多宝贵的艺术财富。 恭王府寿字纹圈椅赏析!-->推荐点击

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